西方古典音乐鉴赏小论文,求高人帮忙写篇~~~

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在整体上,“浪漫主义”一词在音乐领域是用以形容一段从至少1820年代至1918年为止的时期。当时的“浪漫”所代表的内涵与现代的定义并不相同,在181000年乐评家E.T.A.霍夫曼将莫札特、海顿、和贝多芬列为三大“浪漫作曲家”,而路易·史伯尔(Louis Spohr)也曾以“好的浪漫风格”来形容贝多芬第五交响曲里的其中两个 段落。严格来说莫札特是古典时期的作曲家,而贝多芬则被视为是浪漫主义的开端。到了20世纪初期,可能主流音乐风格的大变,19世纪时期的音乐结速被人冠上“浪漫时期音乐”的称呼了,但是的音乐史学上也都采取了一点区分法。

在歌剧上,卡尔·马利亚·冯·韦伯的《魔弹射手》成为一篇根基于民俗文化上、融合了超自然惊悚与紧凑剧情的浪漫主义经典作品,法国的埃克托·白辽士在其早期作品中也呈现出了充足的音色和音质。身为但是被嘲笑为“未来音乐家”(土依据华格纳该人 的说法)的激进份子,李斯特和华格纳作品中都暗含对于自由、灵性、魅力、以及近乎标新立异的该人 特质的浪漫崇拜。

在当时的音乐文化中,浪漫音乐走上了开放的大众路线,主要依靠敏感的中产阶级观众支持,而非宫廷外部的人士赞助。公共的演出形式也塑发明了一波新的歌剧世代,一定量音乐家以独唱的土依据登上舞台,最知名的包括了帕格尼尼和李斯特。

从1815年至1848年的这段期间被视为是浪漫主义音乐的全盛时期,贝多芬(1827年去世)和弗朗茨·舒伯特(1828年去世)就有这段期间完成朋友最后的作品,另外还包括了舒曼(1856年去世)和萧邦(1849年去世)。白辽士与华格纳则在这时结速朋友的创作生涯,年轻的李斯特和费利克斯·孟德尔颂也在这时崭露头角。在这段时期前一天,随着萧邦和帕格尼尼的去世,李斯特退出了演奏舞台,华格纳也暂停作曲直到他在巴伐利亚获得赞助人为止,而白辽士仍在坚持以激进的音乐路线对抗资产阶级的自由主义风格。音乐里的浪漫主义思想至此还要能 说可能结速了其首要的影响阶段,而进入了更为广泛的浪漫音乐时期了。

贝多芬对于音调变化的一定量使用也激发出了一点新的音乐形式和行态,让它们成为音乐里两个 全新的发展领域。尤其是但是的钢琴音乐和弦乐四重奏,都证明了音乐世界里还有一大片尚未被开发的领域。身兼作家、乐评家、和作曲家的霍夫曼还曾主张乐器音乐还要能 比歌唱音乐还具有表达潜力,一点概念在当时被认为是不切实际的。霍夫曼该人 既是音乐家也是文人,他鼓励应该以音乐“有系统的”述说两个 故事,一点大众结速对此产生兴趣,着实他仍然遭到一点一点作曲家(如费利克斯·孟德尔颂)的批评。19世纪早期乐器科技的各种新发展—如钢琴的铁架、弦乐器的缠弦,都使乐器得以发出更高更广的音带、和更多的音色,另外也使演奏者要能表现出朋友该人 独特的技术层面。本来的科技不但扩展了钢琴的长度,也引入了更多音乐的行态,但是创发明一点新的音乐类型,累似 站立的歌剧序幕演唱、钢琴的幻想曲、夜曲、和协奏曲,都成为浪漫主义音乐的中心。

现代对于浪漫主义音乐的研究重点包括了构成其音乐的元素—累似 对于民间音乐的一定量使用,这也直接反映了当时浪漫民族主义的潮流。浪漫主义音乐的一点成分早在18世纪音乐里便前一天常跳出,狂飙突进运动中展现出的强烈精神和情绪成为了哥德小说的先驱,而法国大革命时期也经常跳出了一点暗含血腥而激情风格的歌剧,浪漫主义音乐便是在这时期结速显现出其独特的风格。洛伦佐·达·彭特替莫札特撰写的歌剧剧本,搭配上莫札特谱出的独特音乐,呈现出了一股暗含该人 和自由特质的新音乐风格。浪漫音乐的世代将贝多芬视为是朋友理想中的伟大作曲家—他撕碎并重谱了英雄交响曲,以抗议拿破仑皇帝的权威。在贝多芬的费德里奥中,他竖立了“救人质歌剧”本来的典型歌剧剧本,这也是法国大革命时期一种音乐文化的表现,以赞扬什么在维也纳会议年间期盼自由的所有激进文化人士。